不管是鹏云飞的机智淡定，还是关萍露历经世人唾骂的隐忍坚强，都符合了一个革命者所需要的形象，革命者除了勇敢智慧，更应该有着异于常人的心理承受能力，毫无疑问，前者的代表是鹏云飞，后者的代表是关萍露，当然关萍露的心路历程更像是一个革命个体心灵史历练的过程，她插入敌人内部的时候，胆小懦弱，甚至想打退堂鼓，更是历经亲人朋友误会，甚至爱人反目，所有人都当她是汉奸，她因此一度想放弃谍报工作，这是一个革命者坎坷的人生经历，这些不平坦道路上的小插曲更是符合了人性懦弱的一面，这在以前，这样打了折扣的革命者形象，恐怕难以逃脱审查制度的剪刀手，这点来说，本剧还原了一个真实革命者的心路历程，让人比较信服，也顿时让关萍露这个人物形象顿时丰满起来，不再像过去那样单方面突出慷慨就义的单一式正面写照

　　　　国配曾是内地不雅众赏识外国影视作品的首要体例，老一代配音演员曾带给不雅众《虎口出险》、《佐罗》、《第一滴血》等等为数浩繁的国配经典，童自荣等人同样成为不雅众极其爱好的配音演员，只要脚色一启齿，不雅众就可以听出何人所配！不外三十年河东，三十年河西，国配片的口碑逐步滑落，影迷群体中的原声控强势突起，特别是近十年，年青不雅众中的很年夜一部门已构成了非原声不看的不雅影趋向。

从天降!不是``不对!!!是咱门自个一步步,一步步走到这部地步的

　　　　若是说尼古拉斯凯奇所饰的人物是美国军械商的缩影，那他的妻子和孩子就是平易近众的代表。

但嘲讽的是狼群让他燃起了生命的意志而又是他们将他指引上了失望的求生之路。

它有着蓝调一样的忧郁，像是一个来自远方的声音诉说着时代赋予她的伤痛，然而时至今日也只剩下低调的怨艾与缅怀；然而它更像是充满激情与理想、叛逆与反抗的摇滚乐，他们用造钢琴的舞步和着强烈的激情节拍呐喊出苦难生活所给予的痛苦与无奈影片故事发生在上世纪九十年代，这是一个理想主义遭到怀疑与摒弃的年代，社会的改革时代的转变使得金钱至上的现实主义占了主流，对于在这股潮流中一群小人物苦难的命运，导演采用了一种浪漫的略带诗意化的形式表现出来，包括人物语言的个性化（幽默化）、行为的荒诞化、镜头背景选取的时代性（废弃的破败工厂、灰暗的背景色调）、音乐旋律的特殊效果化（很好地诠释时代，并消解了时代的沉重感）、诗意化的镜头语言(废墟感、市井感)